論《高老頭》中的浪漫主義色彩及其作用 

許昌學(xué)院文學(xué)院08級   張翠翠

     摘要：《高老頭》是巴爾扎克《人間喜劇》這部宏篇巨制的藝術(shù)大廈的支柱，它充分體現(xiàn)了巴爾扎克現(xiàn)實主義的創(chuàng)作特點和人物再現(xiàn)的特色。然而，在巴爾扎克的現(xiàn)實主義創(chuàng)作中亦不時的閃露出積極、樂觀的浪漫主義的色彩。這些色彩在《人間喜劇》的奠基之作——《高老頭》中有充分的體現(xiàn)和獨特的作用，使我們對巴爾扎克的創(chuàng)作有了更進一步的理解和把握。

     關(guān)鍵詞： 高老頭  浪漫主義  巴爾扎克  現(xiàn)實主義

          巴爾扎克是19世紀法國現(xiàn)實主義文學(xué)最杰出的作家，他使現(xiàn)實主義文學(xué)發(fā)展到了一個新的高度。他的人物再現(xiàn)法、分類整理法等創(chuàng)作手法對后世影響極大，如左拉的《盧貢——馬卡爾家族》和高爾斯華綏的《福爾賽世家》等直接受其影響。然而，在他的筆下，我們亦可以看到處處流露出的浪漫主義色彩，并發(fā)現(xiàn)其在作品中的影響和作用。

一、滲透主觀性和絕對性的人物

首先，對于小說中的主人公之一—高里奧來說，他是巴爾扎克筆下的理想人物，理想的父愛的象征。高里奧老頭瘋狂的甚至帶有病態(tài)的愛著他的家庭，他的兩個女兒，為了她們兩個，他可以放棄一切，甚至生命。而小說中的高老頭也確實做到了為了兩個女兒奉獻生命。

此外，在巴爾扎克寫給韓斯卡夫人的信中，他也曾提到，他寫的《高老頭》是想：“描寫一種充滿巨大力量的戀情，無論是災(zāi)難、痛苦和正義，任何東西都不足以破壞這種感情，作品的主人公是一個父親，他無異于基督徒的殉道者�！�1顯然，在這里，巴爾扎克自己也承認，他在寫的，是一個現(xiàn)實生活中沒有的，只能存在于理想中的人物，而這個人物表現(xiàn)出的父愛，則是帶有濃重的浪漫主義色彩的。

其次，文章中關(guān)于鮑賽昂夫人的退隱，也同樣具有著樂觀的浪漫主義色彩。在小說中，鮑賽昂夫人清醒的認識到上層社會的丑陋和罪惡，并且深有感觸的說“人間無道，壞透了”2“只要我們面臨不幸，就會有一個朋友馬上跑來對我們通報，用匕首掏我們的心，讓我們欣賞刀柄。諷刺挖苦的話都會隨之而來�！�3與此同時，她又熱烈的迷戀于上流社會的紙醉金迷和對情夫的情欲之中，并且最終被拋棄。

然而在她遭到拒絕之后，鮑賽昂夫人并沒有自暴自棄，傷心欲絕，或者陷入重重地的麻煩之中。她立刻的清醒起來，并且堅決的離開上流社會，順利的全身而退�！叭ブZ曼第的吉卜賽勒，去祈禱，直到上帝把我從塵世間召回的那天為止�！�4

在小說中，高老頭的女兒雷斯托夫人，同樣的迷戀于自己的情人，但是無論是戀愛中，還是和情夫分手后，雷斯托夫人陷入了沉重的債務(wù)中，并且被其丈夫限制了人身自由。因此，相比而言，鮑賽昂夫人的順利退隱，及其以后的鄉(xiāng)村生活的恬靜和自然，就顯得十分的幸福，美滿，帶有極其濃厚的浪漫主義色彩。

再次，泰伊蕃小姐對愛情的向往帶有浪漫主義色彩。維多莉•泰伊蕃小姐原本是這個丑惡的社會中的不幸兒。“她的父親自以為有不認親生女兒的理由，不讓她留在身邊，只給六百法郎一年，又改變他財產(chǎn)的性質(zhì)，以便全部傳給兒子”5。正如小說中所說的“只要愛情使這雙憂郁的眼睛恢復(fù)光彩，維多莉大可跟最美的姑娘見個高低�！�

然而，在小說中，維多莉在其最痛苦的時刻，卻意外的臆想得到了愛情，這是她生命中最快樂的時刻之一，雖然這種愛情是虛幻的，現(xiàn)實中并不存在的，但是，對于泰伊蕃小姐來說，這種虛幻的愛情卻是美麗的，美妙的�！凹词顾龑�來有了錢，有了快樂，整個委身于人的時節(jié)，流露的真情也不能同這個時候相比�！�6因此，此時的泰伊蕃小姐是快樂的，幸福的，并且，在伏脫冷的控制下，得到了父親的接受和財產(chǎn)，結(jié)局也很是具有戲劇性。

二、浪漫主義色彩的作用及影響

首先，浪漫主義色彩在小說中的不時顯現(xiàn)，同現(xiàn)實主義創(chuàng)作交相輝映，二者相互襯托和對比，將小說的主題、諷刺意識和批判意圖充分展現(xiàn)出來。這種強烈的對照在小說中隨處可見，如高里奧對兩個女兒終其一生的愛，恰恰同維多莉小姐遭受其父親的歧視和不公平待遇相對照，將作家的批判意識很明確，清晰的表達了出來。鮑賽昂夫人順利退隱和雷斯托夫人執(zhí)迷不悟，被情夫拋棄后欠下巨額債額相對照等等。浪漫主義的積極樂觀和現(xiàn)實主義的冷漠殘酷在文中的對比作用充分體現(xiàn)。

其次，積極樂觀的浪漫主義色彩的運用，同莎士比亞《李爾王》和中國詩歌以樂景寫哀情有著異曲同工之妙。清代著名學(xué)者王夫之在《姜齋詩話》中說“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂�！�，講的就是哀樂的強烈對比。英國偉大的詩人，劇作家莎士比亞在《李爾王》這部悲劇中，也有許多以壯觀的、美的事物來表現(xiàn)悲哀的。如在第三幕第二景中李爾王說：“刮啊，大風(fēng)，刮出你們的狂怒來！把你們的頭顱面目刮成個稀爛！奔湍的大瀑和疾掃的飛蛟，倒出你們那狂暴，打透一處處的塔尖，淹沒那所有屋脊上的報風(fēng)信號！”7以如此美的語言來表現(xiàn)他兩個女兒罪惡，無恥的行徑。

再次，這種浪漫主義色彩同現(xiàn)實主義的結(jié)合，更契合這個現(xiàn)實中的社會的善與惡，美與丑的共存狀態(tài)，將巴爾扎克對現(xiàn)實社會的研究和現(xiàn)實主義的創(chuàng)作精神，更貼切，更真實的變現(xiàn)出來。

總之，研究巴爾扎克作品中的浪漫主義成分，對我們更好的認識他的藝術(shù)才能，作品特點以及他的創(chuàng)作理念等都有很大的價值，對于我們的創(chuàng)作也有著很大的影響和作用。

參考文獻：

1   韓滬麟 《高老頭》 譯林出版社 1993  譯序第1頁

2   韓滬麟 《高老頭》 譯林出版社 1993  第68頁

3   韓滬麟 《高老頭》 譯林出版社 1993  第68頁

4   韓滬麟 《高老頭》 譯林出版社 1993   第 頁

5   傅雷  《高老頭》 安徽文藝出版社 1998  第17頁

6   傅雷  《高老頭》 安徽文藝出版社 1998  第17頁

       7   孫大雨  《莎士比亞四大悲劇》 上海譯文出版社 2002