《貍貓換太子》是清代石玉昆所著古典名著《三俠五義》第一回的著名段落，描述宋真宗時(shí)，劉妃與內(nèi)監(jiān)郭槐合謀，以剝皮貍貓調(diào)換李宸妃所生嬰兒，李宸妃隨被打入冷宮。趙恒死后，仁宗趙禎即位，包拯奉旨赴陳州勘察國舅龐煜放賑舞弊案。途中，包拯受理李妃冤案并為其平冤，迎李宸妃還朝，斬郭槐、貶劉妃。是一出耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)戲劇目。劇中李宸妃的戲雖不多，但其命運(yùn)始終貫穿全劇，情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦。塑造好老旦李妃的角色，對(duì)整出戲的成敗至關(guān)重要。筆者想通過對(duì)薌劇《貍貓換太子》中李宸妃形象的塑造，對(duì)薌劇老旦的表演及唱腔處理談一些體會(huì)。
          對(duì)人物的理解及塑造
        《貍》劇中人物李妃十月懷胎后，為奪取皇后位置的劉妃與內(nèi)侍郎郭槐布下毒計(jì)，李妃所產(chǎn)男嬰被換成剝了皮的貍貓，并誣其產(chǎn)下妖孽，隨即被貶入冷宮。在人物的塑造中既要表現(xiàn)李妃含冤入冷宮，忍受失子之痛的悲悽之情，也要展現(xiàn)出李妃堅(jiān)韌與頑強(qiáng)的一面。而在表演李妃為思念兒子哭瞎了雙眼的苦難經(jīng)歷中，對(duì)演員的表演能力提出了更高的要求。眾所周知，戲曲的表演藝術(shù)中的“四功、五法”中五法講的是“手、眼、身、法、步”，在表現(xiàn)人物中應(yīng)更多的利用“手、身、法、步”，再利用四功中的“唱、念、做”功濃墨重彩地突出人物的內(nèi)心世界及情感。一方面渲染劉妃的淫威、驕奢、奸詐、殘忍，另一方面筆鋒突轉(zhuǎn)，去刻畫、張揚(yáng)李妃作為母親的天性。讓觀眾享受著李妃作為母親的欣慰，嘆息著她的挫折，目睹著她對(duì)兒子的牽掛和思念。形式鮮明的對(duì)比，突出戲劇矛盾的沖突。使劇情中特定人物在特定情景中的語境趨于合理。從而張揚(yáng)了《貍》劇的藝術(shù)魅力。因此，對(duì)李妃這個(gè)人物的把握我認(rèn)為應(yīng)抓住三個(gè)方面:一、應(yīng)體現(xiàn)出李妃作為國母的大氣及素養(yǎng)；二、應(yīng)體現(xiàn)出李妃落難時(shí)的堅(jiān)強(qiáng)與執(zhí)著；三、應(yīng)體現(xiàn)出李妃作為母親的博大以及其獨(dú)到的人格魅力。
        二、對(duì)角色的演繹與表現(xiàn)
       老旦是戲曲旦行的一種人物表現(xiàn)形式， 主要扮演年長(zhǎng)的婦女形象，她們是生活的印記、歲月的符號(hào)，她們大多體現(xiàn)著正直、忠烈、堅(jiān)毅、剛強(qiáng)的性格特征，是一個(gè)個(gè)脊骨挺立、胸懷坦蕩的正面形象。她要求演員用高亢的唱腔、沉實(shí)的念白、沉穩(wěn)的動(dòng)作來表現(xiàn)人物，演唱時(shí)要使用本嗓兒。要具備蒼勁、硬朗、高亢、洪亮且吐字清晰、音質(zhì)飽滿、高低音俱佳的嗓音條�！敦偂穭≈欣铄�的形象是非常典型的唱功老旦角色，作為戲劇表演者,應(yīng)準(zhǔn)確把握自己所飾演的年齡、經(jīng)歷、性格、時(shí)代背景等人物特性，然后在舞臺(tái)表演中通過對(duì)于表演程式的完美展現(xiàn),以及準(zhǔn)確把握角色特定的性格與情感,并賦予所扮演角色的生命力和活力,這樣才能成功地塑造出的所扮演的人物形象。
         薌劇是用閩南語演唱的地方劇種，其蘊(yùn)含濃郁鄉(xiāng)情的優(yōu)美旋律、通俗易懂的方言俚語、節(jié)奏豐富的說唱曲調(diào)薌劇唱腔“三大調(diào)”長(zhǎng)于抒情，音樂極具特色，民歌色彩濃郁，說唱特點(diǎn)明顯，尤其是“哭調(diào)”的豐富運(yùn)用，有極強(qiáng)的感染力，極富閩南鄉(xiāng)土特色。我在設(shè)計(jì)李妃唱腔時(shí)充分考慮到老旦的表演特點(diǎn)，“唱”字為先，以“唱”感人，在《貍貓換太子之遇皇后》中運(yùn)用薌劇的三大主調(diào)“七字調(diào)”、“雜碎調(diào)”、“哭調(diào)”等傳統(tǒng)曲調(diào)，時(shí)而鏗鏘有力，時(shí)而低吟婉轉(zhuǎn)，跌宕起伏、如泣如訴，將李妃二十一年來含冤受辱的辛酸經(jīng)歷表現(xiàn)得淋漓盡致。例如李妃在寒窯遇見包拯時(shí)的長(zhǎng)段唱腔中，我先運(yùn)用緊拉慢唱的七字調(diào)“未曾開言喉先噎，事隔如今已二十一年，君妃御園慶元宵，二宮正六甲懷孕期，先皇對(duì)月立約字，龍鳳帕上一首詩”，接著用清板七字調(diào)“焉知?jiǎng)㈠�狠心起，貍貓剝皮換走皇兒，誣賴哀家生怪物，打入冷宮受欺凌”，接著運(yùn)用運(yùn)河哭調(diào)“皇兒落在妃手，救主全仗陳琳寇珠來承御，十二年后太子死”轉(zhuǎn)雜碎調(diào)“八王進(jìn)宮薦皇兒，陳琳引皇兒來冷宮見……，才知新君已登基”，向包拯娓娓訴說二十一年來所經(jīng)受的苦難經(jīng)歷。接著李妃情緒愈發(fā)激動(dòng)，音樂節(jié)奏漸快、短促有力、速度加快、情緒激昂，運(yùn)用快板雜碎調(diào)“為雪冤情留人世，挨饑忍餓待時(shí)機(jī)，皇兒登基已三秋，哀家受苦二十一年”。此時(shí)，包拯對(duì)李妃的遭遇極為震驚，觀眾也深受感染。在包拯的安撫下，李妃情緒趨于平緩，希望包拯主持公道，申張正義， “為雪冤情望包卿你，撥開迷霧重見青天”將整個(gè)音樂及觀眾的情緒推向高潮。我在這段戲中唱腔設(shè)計(jì)方面我能夠?qū)W習(xí)京劇老旦的唱腔韻味，并結(jié)合自身科學(xué)的發(fā)聲方法，把握李妃感情的“悲、屈、情、憤”，一字一句，一板一腔做到準(zhǔn)確到位，利用老旦音色的宏亮、渾厚、音質(zhì)飽滿、高低音俱佳的特點(diǎn)，充分運(yùn)用薌劇的傳統(tǒng)曲調(diào)并結(jié)合自己的音域特點(diǎn)將這段唱腔表演得淋漓盡致。雖然只是李妃與包拯的單調(diào)的對(duì)手戲，卻能通過薌劇的傳統(tǒng)唱腔及戲曲的做功表演調(diào)動(dòng)及感染觀眾的情緒,抓住人物心理情感的細(xì)微變化,做到以聲溶情、以情感人的演繹效果，對(duì)整出戲的成功演出起到舉足輕重的作用。
 藝無止境，作為一名戲曲老旦行當(dāng)演員，應(yīng)當(dāng)繼承老一輩藝術(shù)家的風(fēng)格，進(jìn)一步開拓與其他行當(dāng)之間的契合點(diǎn)，做好傳承與發(fā)展，弘揚(yáng)薌劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，鼓勵(lì)和培養(yǎng)年輕的青年演員從事戲曲老旦行當(dāng)?shù)谋硌莨ぷ�，讓薌劇藝術(shù)之林百花齊放！

                                                              （作者單位：漳州市薌劇團(tuán)）