——訪旅日書法家、裝裱師房琪先生

       “安陽是個好地方。是盤庚遷殷的帝都，又是曹操發(fā)家的地方，連袁世凱也看中這個地方，其戰(zhàn)略地位很重要，自古以來就是兵家必爭之地�！薄�—毛澤東
       安陽是中國歷史文化名城，中國八大古都之一，歷史悠久，文物薈萃。自古就居“天下之中”，依山傍水，氣候宜人，交通便利，地勢優(yōu)良。安陽所處環(huán)境優(yōu)越，物華天寶，人杰地靈。不僅出英雄豪杰，更出文人墨客。古有建鄴八子，今有著名書法家張海先生。作為一座歷史文化名城，書法在安陽占有舉足輕重的地位。近年來，涌現(xiàn)出了不少熱愛書法的杰出人才，他們在國家各級書法大賽中，奮力拼搏，捷報頻傳，贏得了不少榮譽，也為安陽成為中國書法名城立下了汗馬功勞。
        說起書法，旅日書法家、裝裱師房琪先生就是其中一位優(yōu)秀代表。他1964年6月出生于安陽，山東省魚臺人，書香世家，1991年畢業(yè)于中國書畫函授大學。現(xiàn)為九三學社安陽文化藝術(shù)支社副主委，中國扇子藝術(shù)學會會員，中國寺廟文化促進會詩書畫委員會理事，海峽兩岸書畫家協(xié)會理事，日本千葉縣千葉市若葉區(qū)書畫裝裱組合會會員。80年代起多次參加國家、省、市級舉辦的書畫展，并多次獲獎，作品發(fā)表于《現(xiàn)代書法》、《中國書畫報》、《老年雜志》等刊物，不少作品被英國、新加坡、日本、韓國等國家和港、澳、臺地區(qū)人士收藏。
       房琪先生的書法，以漢隸、魏碑、簡帛為主，不假修飾，各種書體隨勢而發(fā)，隨機變化，技法與才情，理性與感性，自然地融為一體。脫盡漢隸以來用筆滯重的老套，一變漢隸的質(zhì)樸醇厚風格。創(chuàng)造了雄逸矯健，媚麗流美、中和、典雅的書風，更具中原濃厚的生活氣息和大仆不雕的風范。他的作品有嚴肅，也有飄逸；有對立，也有和諧；有情感，也有理智；有清純，也有灑脫。逸筆余興，百態(tài)橫生，披卷發(fā)函，燦爛奪目。之所以有這種造詣，是勤于實踐，又善于思考。同時，在用墨、用筆和章法、神韻下了扎實的書法功底。故作品中行與行之間相互避讓，錯落穿插，字與字之間馳騁八荒，氣吞六合，給人留下了意境幽遠的遐想與震撼。可以說他的書法繼承了漢魏六朝書法的精髓，絕去縱橫姸媚之太，沒有搔首弄姿的鉛華粉飾，復(fù)歸平淡之境，感悟古圣先賢清馨寡欲之心，濾去浮躁之心。所以，在平淡之中，透露出豐富的內(nèi)涵和質(zhì)樸。
       書法講究的是筆墨、學養(yǎng)、歷練、格調(diào)、氣韻、情勢般內(nèi)在的東西，通過筆墨變化去感覺。因此，書法內(nèi)在的本質(zhì)是書家道德、文化、藝術(shù)等綜合修養(yǎng)的載體，使人可以在書藝中實現(xiàn)豐富多彩的人生。房琪先生的書法藝術(shù)思想不是盲目的對形勢和效果的追求，而是對精神本質(zhì)的深沉挖掘和洗練，做到了更深層次學養(yǎng)的積淀。宋·蘇軾《雜說送張琥》：“博觀而約取，厚積而薄發(fā)，吾告子止于此矣�！奔词腔�于學問、學養(yǎng)、眼界、成就的集大成者。古人云：“人書俱老”的境界，就是對于書畫家來說的，意味著其人生歷練、生命體驗的豐富，對自然生機的感悟，對筆墨意境語言的積累，加深傳統(tǒng)文化的修養(yǎng)，標志著他的藝術(shù)到達了成熟且向高處攀登的階段，并在自己創(chuàng)作摸索中日臻化境，達到理想中的目的。房琪先生就是這樣的一個人，對傳統(tǒng)的崇尚是虔誠的，但不愿重復(fù)古人；對同道是尊敬的，但不愿重復(fù)別人；對自己是苛刻的，那是因為不愿在同一水準上重復(fù)自己。在藝術(shù)道路上，可以說他甘于寂寞，不慕虛榮，默默求索，百折不撓，一步一個腳印，創(chuàng)作出了不少精品之作，令人可親可敬。
       中國書畫是世界各國一致公認的東方藝術(shù)之瑰寶。伴隨著書畫裝傳統(tǒng)藝術(shù)而生發(fā)的書畫裝裱工藝，也可以說是中華民族獨有的工藝。正由于有了裝裱工藝，歷代書畫珍品才得以保藏久遠。后來傳到日本、韓國以及一些亞洲國家，成為東方別具一格的特有工藝，同樣受到世界各國的珍視。早在青年時期，房琪先生就深入學習裝裱知識，了解裝裱書畫的專業(yè)術(shù)語和先后工序。通過研讀裝裱工具書和實地觀摩操作，將理論和實踐相對照，并進行實際操作，逐步熟悉和掌握其中技巧。同時，拜師學藝，以便于理解和掌握更高的技巧。
       俗話說，三分畫七分裱，可見裝裱之重要。書畫做成一經(jīng)裝裱、便覺神采墨妙，而成為完整的作品使人感到賞心悅目。其方法是先用紙托裱在書畫作品的背后，再用綾、絹、紙鑲邊，及至扶活，然后安裝，軸桿或版面。成品按形制可分為卷、軸、冊頁和片。經(jīng)裝裱后的書畫，碑帖便于收藏和布置觀賞。在選材和搭配上，房琪先生有自己獨到之處，深知色彩的搭配和選用與書畫作品密切結(jié)合的重要因素。一幅優(yōu)秀精美的書畫作品若配色不當，則盡失其貌。故能根據(jù)不同的書畫作品選材搭配。整個裝裱作品在設(shè)計上緊扣畫面主體，經(jīng)他裝裱的不少作品，有的色澤溫雅，穩(wěn)謐和諧；有的蒼厚渾樸，古拙質(zhì)樸；有的明朗清凈，淡雅馨香；有的雍容華貴，光彩四溢。還能對一些發(fā)生空殼脫落、受潮發(fā)霉、糟朽斷裂、蟲蛀鼠咬的傳世書畫及出上書畫進行清洗修復(fù)全色貼補裝裱。經(jīng)過裝裱的書畫，牢固、美觀，便于收藏和布置觀賞。而重新裝裱的古書畫，也會延長它的生命力。另外，書畫裝裱成功與否，還取決于裝裱師的文化素質(zhì)。高明的裝裱師除了應(yīng)有過硬的技術(shù)外，還應(yīng)有較深的藝術(shù)修養(yǎng)和較高的鑒定水平，要能根據(jù)不同的作品，選用與之相協(xié)調(diào)的裝裱材料與格式，既能烘托作品的氣氛，又能增加了書畫的意境，收到裝裱的效果。為了進一步提高裝裱技巧，2005年至2011年旅居日本6年，從事書畫裝裱研習及書畫藝術(shù)交流。唐代，日本國奈良朝使臣來我國學習裝裱技術(shù)，帶回本國并生根發(fā)芽，到現(xiàn)在日本的裝裱技術(shù)水平發(fā)展的相當快。在日期間，他綜合兩國的優(yōu)劣，取長補短，完善不足之處，精益求精，深得同行的贊譽。
       海納百川，大道至簡。房琪先生是一位善于動腦和愛學習之人，與大海的胸懷，包羅萬象；與樸實無華的心態(tài)低調(diào)做人，腳踏實地。在清水芙蓉中，天然去彩飾。