古典·現(xiàn)代·詩情

        ——林懷炳人物畫賞析

   文／丁尚謙

“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方……”站在青年畫家林懷炳的人物畫前，

不由使我想起《詩經(jīng)·秦風(fēng)》中的這段名句。一個(gè)秋天的早晨，蘆葦上露珠晶瑩，詩人迎風(fēng)踏露去尋心儀的伊人，但“道阻且長”，伊人所在的地方有流水環(huán)繞，可望而不可即……林懷炳的人物畫，每幅都有獨(dú)特的意境。讀他的畫，如同讀詩，耐品觸心。

    林懷炳的古代人物畫多為女性，她們中有月下吹簫的少女，有深居幽閨的少婦，有相伴春游的麗人……他們青春、陽光、美麗，明亮的眸子里透著智慧、善良、喜悅、憂傷……林懷炳長于用墨用色，他用酣暢的筆墨，明麗的色彩，把一幅幅遠(yuǎn)古的麗人圖打造得令人心醉。

那畫中的麗人，有普通人家女子，有富貴人家千金，有后宮佳人……她們因獨(dú)特的身世，不

同的性情，或怨或喜，卻都能以各自不同的魅力令讀者產(chǎn)生共鳴。讀者在欣賞她們光彩奪目，

楚楚動(dòng)人的非凡之美時(shí)，不禁對(duì)她們的身世，命運(yùn)產(chǎn)生關(guān)注。為此，不得不驚嘆，作者在給

我們描繪了一個(gè)個(gè)美麗形象的同時(shí)，更重要的是畫出了這些麗人們的靈魂。

    《夏夜》，畫一年輕女子攜琴坐于荷塘前，那夜幕下被露水浸濕了的荷花，以美艷之姿

把這位麗人映襯得更加?jì)趁�。在這里，花美人美，但令人惋惜的卻是麗人眼里那揮之不去的

惆悵。麗人攜琴而來，卻無心彈琴，她眼望遠(yuǎn)方，是盼意中人的到來，還是怨意中人已離她

而去。在這花香襲人，月光皎潔的夜晚，麗人柔腸百結(jié)，盼覓知音的情感令每一個(gè)讀者心動(dòng)、憐惜、關(guān)愛。

《江南鄉(xiāng)音》，描繪一妙齡女子，背身側(cè)眉，偊偊行走在水榭長廊上。此時(shí)，新荷初開，柳蔭如墨，初夏的江南鳥語花香，美不勝收。更令人心動(dòng)的是，在長廊盡頭，隱約可見幾個(gè)演奏絲竹的女子，那透過簇簇柳蔭傳來的樂聲，更令人感覺江南之美。    

   《山鬼》，勾勒一肌膚如脂，美麗端莊的裸體女子，與一群目光如炬的虎豹相伴遠(yuǎn)望。女子的身后盛開著嬌艷的山花，遠(yuǎn)處卻是濃云如墨，奔騰翻滾。圖中黑與白，丑與美，動(dòng)和靜形成了鮮明對(duì)比，而在這對(duì)比中，作者完成了屬于自己的具有獨(dú)特風(fēng)格的山鬼形象。   

    在努力塑造了眾多令人難忘，充滿藝術(shù)魅力的古代麗人之際，林懷炳沒有忘記對(duì)古代男

子的刻劃。其中《霸王別姬》就是成功的力作。畫面上，一代佳人虞姬己自刎而死，霸王撲

跪在虞姬面前悲痛欲絕。畫面一側(cè)，躬立著肅穆致哀的將士，連霸王那高大的烏騅馬也垂首

欲泣……作者以激情的筆墨，流水般的線條刻劃了虞姬的柔美，以蒼勁有力的墨色繪出了霸

王與將士們的陽剛勇猛，而圖中虞姬身旁殷紅的血跡和幾根鮮紅的柱子，血染似的旗幡，更

營造了故事的悲劇氣氛……    ．

    《礦工圖》，這是一群血性男子的群像。圖中的礦工年齡不一，個(gè)個(gè)壯如鐵塔。此刻，他們正整理行裝，準(zhǔn)備下井。從他們那堅(jiān)毅、沉著、微笑著的目光中，我們由衷地對(duì)他們?yōu)槲覀冞@個(gè)社會(huì)所作出的貢獻(xiàn)深感崇敬，并對(duì)他們下井后的安全陡生牽掛……

    如果說《礦工圖》是一首當(dāng)代男子的頌歌，那么《城市清晨》無疑是一曲女性頌歌。

    晨曦，城市從寧靜中醒來，幾個(gè)可愛的清潔工剛剛完成了她們各自的早起工作，笑靨融融地看著面前這充滿活力的城市。她們的工作是平凡的，可在平凡中能給社會(huì)奉獻(xiàn)美，她們的心里無比甜蜜。林懷炳以細(xì)膩、明麗、溫情、溢著陽光又極具現(xiàn)代感的筆觸，如音樂般充滿節(jié)奏的點(diǎn)、線、面，刻畫了一群當(dāng)代普通勞動(dòng)女性閃耀著勤勞、智慧、善良……美得讓人心顫的精、氣、神，從而將他的藝術(shù)創(chuàng)作提升到令人看后難忘的高度。這幅作品在有關(guān)媒體發(fā)表后，被一海外收藏家發(fā)現(xiàn)，他心愛之極，專程來京，幾經(jīng)周折，找到作者，以高價(jià)收藏。另外林懷炳懷著對(duì)南國深深的眷戀，他創(chuàng)作了許多以惠安女為題材的作品。驕陽似火，海浪聲聲，身著秀裝，赤足在藍(lán)天下勞作的惠安女子，衣美、人美，令讀者贊嘆難忘。

除上述作品外，林懷炳還畫了許多以藏民為題材的創(chuàng)作畫。他以厚潤的筆墨，略帶禪意地畫出了藏民們對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛，對(duì)信仰的虔誠。

在對(duì)古典、現(xiàn)代人物作了大量嘔心瀝血的創(chuàng)作后，林懷炳還獨(dú)具匠心地畫了許多將古典和現(xiàn)代融為一體的畫作。如《永遠(yuǎn)的豐碑》一畫，將現(xiàn)代軍人與兵馬俑放在一起描繪；《講解員》一畫，把時(shí)下女子與塵封的歷史一起描繪。這些作品立意新、有深度、形式美、筆墨好、畫出了林懷炳的追求和智慧。

在畫界，林懷炳的用功是出了名的。他畫起畫來，激情四溢，廢寢忘食，常常不知晨兮夜兮。據(jù)聽講，林懷炳從小就喜歡畫畫，那時(shí)家窮，買不起畫筆、畫紙，年少的他揀了一些舊電池芯，在自家的墻上，村間大路上，海邊的山石上大畫特畫，在他幼小的心里，幻想著長大后一定要成為一個(gè)出色的大畫家。在廈門大學(xué)藝術(shù)教育學(xué)院學(xué)習(xí)期間，他有幸認(rèn)識(shí)了著名畫家魏傳義、洪惠鎮(zhèn)、陳冰，并跟他們學(xué)畫。幾年后，又負(fù)笈來北京，拜當(dāng)代繪畫大師石齊先生學(xué)畫。在石齊老師的指導(dǎo)下，林懷炳臨摹了大量古今中外繪畫大師的名作，一時(shí)間藝術(shù)水平大進(jìn)，深得恩師石齊先生的稱贊。而隨著一批批深蘊(yùn)新意的創(chuàng)作畫問世，更使林懷炳在當(dāng)代畫壇越來越引人注目。他取得了在他這個(gè)年齡中青年畫家們少有的成就，令眾多同道贊賞�！坝^懷炳畫家之作，其間技藝多端、墨色艷美、形神并融、生氣勃勃，可謂有實(shí)力后起之秀�！边@是恩師石齊先生對(duì)林懷炳的肯定。但林懷炳深知，恩師在肯定自己的同時(shí)，心底對(duì)他的追求有著更大的期待。

林懷炳的家鄉(xiāng)福建上杭，青年時(shí)，挫折艱辛的遭遇并未能把他擠壓成向生活妥協(xié)的弱者，相反，磨難成為他的下塊磨刀石，變得更為堅(jiān)硬和鋒利。他能從泥濘與荊棘叢中跋涉出來，使其成為直面挑戰(zhàn)的勇者，在困境中堅(jiān)守自己藝術(shù)思想的戰(zhàn)士，在作品中他極力掩藏住人生最難忍受的痛苦、經(jīng)歷非議，為的是把美好留給大眾。我以為林懷炳最了不起的地方，是能從逆境中挺過來，是位鐵骨錚錚的男子漢，他用作品表現(xiàn)和證明了自己鮮活的生命與獨(dú)特的存在。豐富艱苦的人生經(jīng)歷，執(zhí)著不屈的探索追求，視藝術(shù)如生命的獻(xiàn)身精神，終于在多年的浴火拼搏中取得他這個(gè)年齡中青年畫家們少有的成就。這成就來自林懷炳的努力，也來自時(shí)代的賦予。

綜觀林懷炳的人物畫，于古典中含新韻，于現(xiàn)代中蘊(yùn)承傳。不難看出，他是在汲取傳統(tǒng)文脈上下過苦功，又在擁抱生活體悟人生中有了獨(dú)特見解后對(duì)藝術(shù)的虔誠追求乃至創(chuàng)新。林懷炳的人物畫，是一種充滿激情又充滿詩情的當(dāng)代新寫實(shí)畫風(fēng)。這種畫風(fēng)的形成，是從傳統(tǒng)寫實(shí)主義突圍而出。他以現(xiàn)代性的寫實(shí)手法和筆墨，以青年人特有的銳氣，傾心描繪了眾多充滿鮮明個(gè)性，有著生動(dòng)造型，令人看后難忘的古今人物形象。這種形象是寫實(shí)的，又頗具浪漫的，無論從畫面的構(gòu)成乃至色彩，都反映了作者在藝術(shù)創(chuàng)作上的不安份。他力求在承接傳統(tǒng)中求新求變，并較好地實(shí)現(xiàn)了以變求生。林懷炳很年輕，以他對(duì)藝術(shù)特有的靈氣，鍥而不舍的攻堅(jiān)精神，相信林懷炳的繪畫之路將會(huì)越走越寬廣。