山東萊州夏邱中學(xué)   綦軍秀

從歷史文獻記載來看， 17世紀(jì)初，洋風(fēng)畫便已“風(fēng)行中國”。 然而中華帝國的上層集團、文人士大夫和民間階層對西畫的到來做出了不同的反應(yīng)，這在一定程度上影響了明清洋風(fēng)畫的發(fā)展軌跡以及部分畫家的創(chuàng)作和繪畫活動。

一、上層社會對西畫東漸的反應(yīng)

西洋繪畫傳入中國時，正值明代萬歷中后期，在與外界的頻繁交往中，一部分有識見的人意識到了西方科學(xué)技術(shù)的先進性，并對其產(chǎn)生了極大的興趣。明清的皇帝們大都喜愛藝術(shù)，對西方繪畫也非常欣賞，康熙曾將西洋風(fēng)給畫賞賜給大臣，乾隆甚至將自己養(yǎng)老的居所全部裝飾以西洋風(fēng)格繪畫�；实圻�任命了許多傳教士畫家在宮廷工作，然而皇帝們對傳教士畫家的創(chuàng)作經(jīng)常進行干預(yù)，乾隆提出若“以郞（世寧）之似合李（公麟）格，爰成絕藝稱全提”  皇帝們還不喜歡明暗對比強烈人物畫，于是洋畫家在皇帝的要求下，多借鑒中國畫的構(gòu)圖、色彩和意境，減弱了畫中人物面部明暗，以迎合皇帝的趣味。這種華麗工細、極其逼真洋風(fēng)畫受到了皇帝為首的上層集團的支持，在宮廷發(fā)展很快，還影響了一批御用的中國畫家。

二、文人對西畫東漸的反應(yīng)

明清文人士大夫和專業(yè)畫家們對西畫的評價并不高，清代鄒一桂在《小山畫譜》中說：“西洋善勾股法，故其繪畫于陰陽遠近，不差錙黍……但筆法全無，雖工亦匠，故不入畫品�！备�有甚者，清人松年在《頤園論畫》中表示：“愚謂洋法不但不必學(xué)，亦不能學(xué)，只可不學(xué)為愈。”可見文人對西畫的排斥。在這樣的觀念的影響下，文人和專業(yè)畫家對西法的運用非常少見。其中，曾鯨（1564—1647）是個頗受爭議的人物，向達在《明清之際中國美術(shù)所受西洋之影響》一文中提出，曾鯨“咄咄逼真”的畫法受到了西方繪畫的影響。

三、民間對西畫東漸的反應(yīng)

有人錯誤地認為，明清西洋繪畫的影響只限于宮廷，事實上，西洋繪畫在民間也有市場，對民間美術(shù)也產(chǎn)生了非同小可的深遠影響，明清民間版畫、玻璃畫、瓷器畫、外銷畫等畫種中均有體現(xiàn)。

他們主動將西畫吸收到自己的畫中，融合出新的藝術(shù)形式。雖然有些作品略顯牽強和稚嫩，但是歷史已證明，東西文化互相交流和借鑒是不容阻隔的趨勢。明清時期民間階層以其對異族文化的積極態(tài)度，使這次大規(guī)模的東西藝術(shù)交流在民間得以延續(xù)。

可見，明清西洋繪畫在與中國各個階層的交鋒中，最終在民間找到了適于生存的土壤，使西畫的影響在民間生根開花，并為二十世紀(jì)又一次大規(guī)模的東西繪畫交流打下了伏筆。