深圳特區(qū)報記者 楊媚

    最近，“名著改編”這個并不新鮮的話題，又隨著一眾現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著登上熒屏而被熱議。如今，《平凡的世界》、《新京華煙云》、《紅高粱》已經(jīng)相繼播出，《白鹿原》等多部影視劇也在籌備中。

    在收獲天然關(guān)注度之余，現(xiàn)當(dāng)代名著改編最容易引起爭議的無疑就是影視作品對原著的“忠實度”。尤其是兩部當(dāng)代文學(xué)巨著《紅高粱》和《平凡的世界》各自收獲的兩極評價更凸顯了影視改編的兩難之境：以新的解讀來改動故事容易被斥“顛覆閱讀記憶”，最大程度地忠實原著又容易與當(dāng)今影視觀眾的審美習(xí)慣相違。

    其實，從小說到戲劇，“改”是一定的。名著走上熒屏，究竟如何才能抵達“不平凡的世界”？ 情懷式的“守護”和創(chuàng)新性地“再造”之間的兩難尺度如何把握？為此，記者采訪了多位編劇、導(dǎo)演、制片人和劇評人。在他們的敘述中，我們也許能一窺名著改編的奧妙。

    現(xiàn)當(dāng)代名著“不該被遺忘在角落里”

    從經(jīng)典文學(xué)作品里找題材，是當(dāng)今影視創(chuàng)作的“速效捷徑”，借著名著的基礎(chǔ)，影視作品能收獲天然的關(guān)注度和話題性，對作品票房、收視率和投資方的成本回收都有極大幫助。因此，即便“有多少期待就有多少爭議”，名著翻拍依然頻掀熱潮。

    記者發(fā)現(xiàn)，在這一波名著改編潮中，主角幾乎都是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著。眾所周知，因為題材所限和年代相近，改編現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著比起古典四大名著、金庸武俠等題材更容易遭受非議和質(zhì)疑，觀眾對“還原原著”方面更為挑剔，不像后者，即使主創(chuàng)打出“顛覆”的旗號也響應(yīng)者眾。記者采訪多位投資方和編導(dǎo)發(fā)現(xiàn)，把對自己成長過程影響至深的名著以影像的方式呈現(xiàn)給觀眾，是許多影視人的情結(jié)。

    如今《平凡的世界》正在東方衛(wèi)視熱播，導(dǎo)演毛衛(wèi)寧直言，如果僅僅是為了收視率不會選擇拍此劇。“路遙的這部巨著不該被遺忘在某個角落，被人永遠銘記談?wù)摬攀撬鼞?yīng)有的命運。我認(rèn)為名著會每隔一段時間就會有一次翻拍，這是重現(xiàn)這個年代對當(dāng)年的經(jīng)典的一種理解。我們更強調(diào)的是這部書的精神作用的藝術(shù)再現(xiàn)，希望能讓這本對我們60后、70后影響很大的書，能夠影響到80后和90后�！�

    “點燃人們心里的那把火，讓它燃燒起來�！敝破�人李娜說。

    電視劇《紅高粱》的制片人季樺也說，自己是莫言小說的忠實讀者�！爸�所以從莫言眾多小說中選定《紅高粱家族》，除了看中電影《紅高粱》的世界影響力，也因為這部作品更能傳遞山東地域文化。我們的合作基礎(chǔ)是一種山東情懷�！�

    資深電視制片人徐奔奔認(rèn)為，從市場的角度，廣電總局對古裝劇的限制越來越嚴(yán)格也是導(dǎo)致當(dāng)代名著被翻拍的原因，今年起更明確要求，所有衛(wèi)視綜合頻道黃金時段每月以及年度播出古裝劇總集數(shù)，不得超過當(dāng)月和當(dāng)年黃金時段所有播出劇目總集數(shù)的15%。這樣一來，武俠劇和古典名著的翻拍空間就被壓縮了，許多影視人于是紛紛從當(dāng)代名著中找靈感。

    即便“95%高度還原”，依然褒貶不一

    然而，要抵達“不平凡的世界”，名著改編的征途卻一路坎坷。既要盡力維持原著的原貌，又要因應(yīng)影視創(chuàng)作規(guī)律進行符合時代精神和觀眾審美趣味的改編，二者之間的落差極難把握。

    《平凡的世界》編劇溫豪杰總結(jié)改編之難，其中第一難就是“百萬字原著大部分是內(nèi)心描述、場景描述、境遇描述，真正的戲劇性不多。一句話，原著是人物狀態(tài)，而戲劇需要人物戲劇。但是尊重原著靈魂的同時又要戲劇性�！�

    從第一集開始，該劇就對路遙筆下的“平凡世界”作了一番極有誠意的還原。漫天飄揚的雪花，實景搭建的往日校園，還有小說原文旁白等，營造了厚重的時代氛圍。溫豪杰稱，電視劇高度還原小說內(nèi)容，表現(xiàn)了95%的故事情節(jié)和人物關(guān)系，只對個別情節(jié)和人物做了調(diào)整和合并。比如把金波和潤生合二為一，為了讓“少平身邊能有一個自始至終陪伴成長的人物”；把著墨點分配給少安、少平和田福軍，“代表三個群體，涵蓋了時代眾生相，成為一個‘平凡的世界’�！�

    這樣的高度忠實，有小說迷稱“重拾感動”，在故事、場景、地貌、演員方面都有值得稱道之處。劇評人曾念群認(rèn)為，有些作品是被許可用來娛樂的，而有些作品還是嚴(yán)肅點好，比如《平凡的世界》。但也有觀眾認(rèn)為，主創(chuàng)忽略了影像本身的功能，那些“臉像炭火一樣發(fā)燙”、“手忙腳亂地給生產(chǎn)隊的病牛灌湯藥”等旁白，完全可以通過畫面表達，正是由于太過忠實原著、改編不盡符合影視劇規(guī)律，才使得劇變得“不好看”。

    劇評人邵達人說，該劇給浮躁的電視劇市場增添了厚度，虔誠的創(chuàng)作態(tài)度值得點贊，但對原著的改編卻不盡落地�！氨热鐚�(dǎo)演說大段大段的旁白是為了讓觀眾回憶當(dāng)年聽廣播劇的感覺，這種‘情懷式的創(chuàng)作’太過注重形式感了。劇就是劇，要從做好故事的角度出發(fā)。”

    情懷式“守護”與創(chuàng)新性“再造”，并非不可調(diào)和

    即便高度還原依然褒貶不一，收視率也與原著在文學(xué)史上的地位不相匹配，這就是現(xiàn)當(dāng)代名著的普遍遭遇。

    相比起《平凡的世界》強調(diào)對原著小心翼翼的守護，女編劇趙冬苓的《紅高粱》則大膽地“在莫言的肩膀上重新創(chuàng)造了一個世界”。她改變了原著和電影中的寫意風(fēng)格，加入了多條故事線和情節(jié)，角色也擴充到58個。比如新增初戀男友張俊杰，為九兒書寫了一段“感情前傳”；新增代表傳統(tǒng)美德的單家大少奶奶淑賢，與九兒的叛逆形成強烈對比。她認(rèn)為，這些人物沖突一方面使節(jié)奏更為緊湊，另一方面也迎合觀眾對兄弟成仇、三角戀愛、女人心計等戲劇元素的審美需求。

    此外，趙冬苓還一改原著和電影版中以“我爺爺”的男性敘事角度，換而采用“我奶奶”作為敘事主體，在女性觀眾為收視主體的當(dāng)下，這一重大改動顯得十分討巧。莫言也表示認(rèn)可，認(rèn)為這樣的改編“是非常正確的策略”，原著中人性的張揚、強悍的生命力和狂野的精神得以最大程度體現(xiàn)。“名著是座山，敬之，仰之，攀爬，然后踩于足下。山本來不就是供人攀爬的嗎？”她說。

    自然，這樣的改編也非人人買賬，吐槽聲也不小，但《紅高粱》在收視層面的成功卻是毫無疑問的，從電視收視率到網(wǎng)絡(luò)播放量都遙遙領(lǐng)先。徐奔奔分析，趙冬苓的改編高潮迭出、符合當(dāng)下觀眾審美需求，此外莫言獲諾貝爾文學(xué)獎的熱度仍在，“周迅+鄭曉龍”的組合更是話題性十足。

    “很多觀眾往往喜歡用‘忠實原著’向主創(chuàng)發(fā)難，主創(chuàng)也容易出于對原著的情懷以及對作家的敬畏而在改編時畏首畏尾。但有種說法是，一旦進入到影視作品的改編階段，小說就失去了文學(xué)性，主創(chuàng)應(yīng)按照電視劇的創(chuàng)作規(guī)律進行改編，否則，留住了情懷卻往往是在向觀眾說不。”邵達人分析。（完）