摘要：本文簡(jiǎn)單闡述什么是動(dòng)畫(huà)影片中的情節(jié)之后，就情節(jié)為何在動(dòng)畫(huà)影片中舉足輕重，如何在動(dòng)畫(huà)影片中創(chuàng)造好的情節(jié)，據(jù)此淺談當(dāng)下商業(yè)影片模式中如何以情節(jié)制勝等幾個(gè)問(wèn)題展開(kāi)了自己的觀點(diǎn)。
    關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)片   情節(jié) 

      時(shí)下，動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)日益廣闊，無(wú)數(shù)優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片出現(xiàn)在我們眼前。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)影片包含很多要素。需要有一個(gè)好的劇本，要具有突出的創(chuàng)意與創(chuàng)新的構(gòu)思，要運(yùn)用其獨(dú)有的天馬行空的創(chuàng)意將現(xiàn)實(shí)中并不存在的世界給營(yíng)造出來(lái)，要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)讓人印象深刻且獨(dú)具風(fēng)格的人物，要有完整且精彩的故事情節(jié)，要注重人性要素，要有足夠的矛盾沖突，引人入勝卻又不落俗套，同時(shí)還要符合時(shí)代的特色，所有這些對(duì)于優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)影片缺一不可，但在這些因素當(dāng)中，我認(rèn)為情節(jié)要素可謂決定一部作品成敗的關(guān)鍵！
       在動(dòng)畫(huà)影片中，情節(jié)究竟是什么呢？簡(jiǎn)單來(lái)講，情節(jié)構(gòu)成了分段的故事，分段的故事組成了整個(gè)動(dòng)畫(huà)片。依靠情節(jié)來(lái)講述故事，故事的可觀性與真實(shí)性便依靠情節(jié)來(lái)體現(xiàn)。情節(jié)是一部動(dòng)畫(huà)影片的思路與內(nèi)涵，是整部片子所要表達(dá)的中心思想，亦是整部片子中的“藝術(shù)”所在部分，它推動(dòng)著故事不斷向前發(fā)展，為劇情矛盾的產(chǎn)生營(yíng)造了基礎(chǔ)，是整部片子的靈魂所在。
       對(duì)于動(dòng)畫(huà)影片來(lái)講，一開(kāi)始有一個(gè)介紹亮相，從視覺(jué)上展現(xiàn)給觀眾的是它所營(yíng)造的世界觀，人物以及動(dòng)作設(shè)計(jì)，甚至是光效色彩，這些必然會(huì)吸引觀眾的注意力，但隨著影片時(shí)間的延續(xù)，觀眾的注意力自然會(huì)集中到情節(jié)上面，情節(jié)是否具有足夠的吸引力決定了觀眾對(duì)于影片的認(rèn)可與否，因而精彩的情節(jié)是動(dòng)畫(huà)影片取得成功的重要因素。也有人說(shuō)創(chuàng)新的故事才是一部動(dòng)畫(huà)影片成功的要領(lǐng)，然而目前市場(chǎng)的很多動(dòng)畫(huà)片，故事可能未必生動(dòng)，甚至是大眾熟知的故事，但依靠精彩緊湊的情節(jié)仍然取得了很大的成功。近期熱映的《瘋狂原始人》就是一個(gè)很好的例子。
       我們仔細(xì)分析一下《瘋狂原始人》，首先說(shuō)它的故事素材，這是一個(gè)非常普通的故事，講的是咕嚕家族的穴居人遇到了會(huì)思考的蓋，并在他的幫助下學(xué)會(huì)創(chuàng)新，集體逃離世界末日的故事。然后我們分析一下影片中的人物形象，強(qiáng)壯魯莽的父親幾乎是所有經(jīng)典影片中父權(quán)的典型，癲狂的奶奶，瘋狂的妹妹是營(yíng)造笑點(diǎn)的角色，女兒的勇敢叛逆牽引著整個(gè)家族去尋求改變。這些角色特點(diǎn)在好萊塢其他動(dòng)畫(huà)影片中都司空見(jiàn)慣。從技術(shù)和視覺(jué)風(fēng)格上面，同樣是主流的三維動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有特殊的視覺(jué)效果。
      但就是因?yàn)槠渲髁魃踔疗胀ǖ娘L(fēng)格以及素材，反而映襯出極為精彩的情節(jié)，如果我們把情節(jié)模塊進(jìn)行排列和解析就會(huì)發(fā)現(xiàn)所有情節(jié)點(diǎn)埋設(shè)的信息，必然又出乎意料，而且前后都有貫穿，讓整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)精巧起來(lái)。從而故事結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定與合理就更加直觀了。
       《瘋狂原始人》總劇長(zhǎng)90分鐘，按照情節(jié)大致分為十幾個(gè)模塊：交代故事背景，人物性格一一亮相——尋找早餐的情節(jié)說(shuō)明當(dāng)時(shí)穴居人生存的不易（此情節(jié)節(jié)奏緊湊，信息量大）——女兒厭倦穴居生活，好奇心讓她去尋找外面的世界，這一情節(jié)為后來(lái)的故事做好了伏筆。緊接著父女產(chǎn)生沖突，外出認(rèn)識(shí)了男主人公——生存的環(huán)境開(kāi)始出現(xiàn)危機(jī)，準(zhǔn)備逃亡，這一激勵(lì)事件讓整個(gè)家族進(jìn)入了冒險(xiǎn)的開(kāi)始，也讓這個(gè)故事進(jìn)入了劇情主線。——冒險(xiǎn)在史前的動(dòng)物世界奇景中徐徐拉開(kāi)帷幕——面對(duì)重重危機(jī)，男主用火救了大家，加入這個(gè)大家庭的冒險(xiǎn)之旅——除父親外的家庭成員認(rèn)可了男主人公的聰明能干，并在男主人公的影響下慢慢改變——一系列的情節(jié)發(fā)展，說(shuō)明了全家人出現(xiàn)了改變，開(kāi)始運(yùn)用大腦來(lái)渡過(guò)危機(jī)，而此時(shí)的父親仍然偏見(jiàn)于男主人公——父親想證明自己的聰明，維護(hù)自己的父權(quán)地位，也想搞創(chuàng)新反而鬧出笑話。其中掉入瀝青的橋段讓父親和蓋兩人矛盾化解，也為父親后來(lái)的絕處逢生埋下了伏筆。情節(jié)中蓋對(duì)自己經(jīng)歷的講述，揭開(kāi)了蓋的身份之迷，也隱含著他們以后對(duì)于危機(jī)的逃離——父親接受了蓋，承認(rèn)他比自己聰明，而且在危機(jī)關(guān)頭，為了整個(gè)家庭決定犧牲自己——在絕境之下，父親終于也開(kāi)動(dòng)腦筋，用思考的方式脫險(xiǎn)——完美大結(jié)局，一家人幸福地生活在一起。
 整個(gè)影片經(jīng)歷了如此多的情節(jié)變化，幾乎五到十分鐘就會(huì)有一個(gè)情節(jié)的跌宕起伏，而整部片子對(duì)于信息的呈現(xiàn)以及節(jié)奏的掌握張弛有度，前后情節(jié)有伏筆，有呼應(yīng)，既能用強(qiáng)節(jié)奏壓縮敘事，又可以留出足夠空間讓觀眾釋放情感。
       從而可以看出，相比于盲目鋪放世界觀，想當(dāng)然地懸念化主題，倒不如將情節(jié)點(diǎn)密度排放清楚，將劇情清晰可控，情節(jié)銜接自然，足以讓故事引人入勝。
       情節(jié)是怎樣產(chǎn)生的呢？在我看來(lái)，故事有它本身的世界觀，這種世界觀分為兩種，一種指的是故事發(fā)生背景，包括時(shí)間，時(shí)代，地點(diǎn)，還有文化，另一種是世界里面人物所固有的習(xí)慣。主人公的世界觀是可能會(huì)違背原有背景存在的世界觀，當(dāng)二者產(chǎn)生矛盾的時(shí)候，即主人公的行為模式與固有世界觀不同的時(shí)候，就會(huì)有矛盾的產(chǎn)生，矛盾累積就產(chǎn)生了情節(jié)。
 一部動(dòng)畫(huà)影片中，如何去創(chuàng)造一個(gè)出彩的情節(jié)呢？總結(jié)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)影片情節(jié)就不難發(fā)現(xiàn)，首先引出一個(gè)問(wèn)題，即用貌似有違于傳統(tǒng)世界觀的問(wèn)題來(lái)吸引觀眾的注意力，通過(guò)制造緊張氣氛引起觀眾對(duì)故事未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)的猜測(cè)，對(duì)理想事態(tài)發(fā)展的一種期待，不知不覺(jué)中讓觀眾融入到故事當(dāng)中，觀眾的情緒也會(huì)隨著情節(jié)的發(fā)展而變化。如此簡(jiǎn)單的引導(dǎo)，就將觀眾帶入了主要人物的關(guān)系糾葛，讓觀眾更加身臨其境。觀眾被情節(jié)帶入了虛構(gòu)的世界，以及它的樣式、基調(diào)和氛圍當(dāng)中，同時(shí)也了解了動(dòng)畫(huà)影片的矛盾所在，是它們引發(fā)了故事并讓我們始終為其“牽腸掛肚”。
       緊接著，發(fā)展故事，即在上述的基礎(chǔ)上保持并加深觀眾的興趣，那么觀眾會(huì)隨著一系列錯(cuò)綜復(fù)雜的危機(jī)、沖突、副劇情以及類(lèi)似的困難增強(qiáng)期待，同時(shí)對(duì)能否解決問(wèn)題表示關(guān)切與懷疑。
       最后解決問(wèn)題，就是情節(jié)及其矛盾問(wèn)題的解決，包括每個(gè)情節(jié)的高潮，有時(shí)也包括故事的完結(jié)方式，也就是說(shuō)對(duì)線索作一個(gè)了結(jié)，解除觀眾之前所產(chǎn)生的緊張感，同時(shí)將觀眾在影片中產(chǎn)生的情愫進(jìn)行完結(jié)，從而對(duì)整個(gè)故事畫(huà)上一個(gè)完滿的句號(hào)。
       可見(jiàn)，動(dòng)畫(huà)影片要與市場(chǎng)完美地結(jié)合，情節(jié)無(wú)疑是制勝的法寶。在如今市場(chǎng)需求上，傳統(tǒng)的情節(jié)鋪陳似乎和我們變得遙遠(yuǎn)起來(lái)，因?yàn)楝F(xiàn)在消費(fèi)者的消費(fèi)觀念是走到影院“花錢(qián)來(lái)放松”，在學(xué)習(xí)工作之余想徹徹底底地輕松一把，所以沒(méi)有哪個(gè)觀眾喜歡復(fù)雜的故事，很多人理解的是，復(fù)雜的故事不但給觀眾造成了極大的心理負(fù)擔(dān)，而且絲毫沒(méi)有趣味性可言。
很明顯，簡(jiǎn)單的故事成為很多動(dòng)畫(huà)片的首選要素，但簡(jiǎn)單的故事如果配上簡(jiǎn)單的情節(jié)必然顯得乏味不堪，如何講述簡(jiǎn)單的故事同時(shí)也不失動(dòng)畫(huà)影片的趣味性就成為我們所應(yīng)該研究的重要內(nèi)容。簡(jiǎn)單的故事體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)趣味性必須讓影片故事簡(jiǎn)單而情節(jié)卻不簡(jiǎn)單。
       在商業(yè)動(dòng)畫(huà)影片中，以往單純投入重金進(jìn)行大制作的廣告模式這幾年已不多見(jiàn)，贏得好口碑好票房的影片反而是那些簡(jiǎn)單有趣又好玩的動(dòng)畫(huà)電影，我們可以理解成為，這就是典型的故事簡(jiǎn)單而情節(jié)復(fù)雜，情節(jié)中又妥當(dāng)?shù)匕才帕擞哪�智慧的輕松笑點(diǎn)，讓影片趣味盎然。比如，動(dòng)畫(huà)影片《玩具總動(dòng)員》，它的故事很簡(jiǎn)單，就是一堆即將被主人廢棄的玩具尋找新的出路。在故事的發(fā)展過(guò)程中，它以傳統(tǒng)世界觀相反的情節(jié)不斷帶給觀眾思考。這就讓觀眾看完之后并不是對(duì)故事本身進(jìn)行稱(chēng)贊，而是對(duì)其精彩的情節(jié)要素贊不絕口。我想，能讓觀眾欣賞到精彩的劇情卻不是復(fù)雜的故事包裝，這才是動(dòng)畫(huà)影片制作的最高境界。
       因而在當(dāng)今商業(yè)影片模式下，把握住情節(jié)方能贏得市場(chǎng)。動(dòng)畫(huà)影片要做到吸引觀眾，就需要將情節(jié)做好，意料之外情理之中的情節(jié)，流暢自然卻能帶給觀眾驚喜，這無(wú)疑是動(dòng)畫(huà)影片中需要重點(diǎn)研究探討的重點(diǎn)。

                                                 （作者單位：中央美術(shù)學(xué)院城市學(xué)院動(dòng)畫(huà)系）